书画印章要放电脑上吗 国画印章盖在什么位置

一、如何盖书画印章

1、字画上的题字印章，印章比字大。涵盖大字体和小字体是理所当然的。

2、国画应该直接印在题字下面，直接印在底角下面，而其他地方不应该印任何印章。

3、国画的旗帜应刻在左右角，不得有松动的印章。右上角的铭文，左下角可以覆盖一个方形徽章，左上角的铭文，右下角可以覆盖一个方形徽章。如果你不需要在这里覆盖多余的章节，但是强迫它去覆盖它，那将会弄巧成拙。

4、矩形、圆形和长方形徽章不得放置在方形转角徽章的位置。

5、方形闲置徽章不应覆盖在字画上方的空白处，这是喧宾夺主。

6、中国画应该是一条直线，最后一个字符在直线的末端，最后一个字符的长度在另一条直线的末端。它不应该是整齐的，也不应该是相同的印章。

7、覆盖两个无法匹配的密封，一个正方形和一个圆形。同态印刷可以匹配。

8、封面两印，一大一小，不相配。相同的尺寸可以匹配。

9、印章下不允许再有题字。如果海豹有一个上肘和下肘，它将失去它的自然现象。

10、已经刻写印章的字画，以后钱不能再落在礼品上，这是失礼的。

11、花头、鸟尾、树枝、山顶，不要标志。这是画家的基本常识，不可理解。

12、工匠刻制印章，不能用于字画，必须用艺术印章刻制，石印是最好的。

13、普通的印泥不适合字画，要用八宝印泥。

14、封面二次印刷时，印刷、构图、刀法不同，不匹配。用同样的刀法雕刻印章。

15、这幅画上不应该刻打油诗。首先，知识分子嘲笑它，其次，作品被贬为庸俗。

16、不要用一个闲置的徽章盖住上一段的顶部，并按在这个人的名字上。一个是不尊重，另一个是破坏图片。

17、封面转角处的邮票，不要太小，宣纸四开，用方形石印，大约3厘米比较适中。

18、不要超过两面，一面正好。印刷和边缘之间的距离约为1厘米。

19、碑文下面没有邮票，但碑文必须放在碑文的左右两侧。它与题字的线条分离，成为画外的物体，除非在特殊情况下。

20、字画，不能掩盖真正的大印刷，即变成巨大的印刷炸弹，摧毁了美丽的图画。

21、小图片不能用大字符书写，而大图片不能用小字符书写。小空间不应该有很多铭文，而大空间不应该有很少的铭文。

22、字画上的姓名印章，连盖三个以上的印章，都应盖两个印章。

23、字画，上下左右，不可任意盖章。如果你没有适当地覆盖它，最好少覆盖它；如果印章没有正确的上墨，最好不要盖得太好。

24、盖两个印泥，不要错开，如何盖方法、强度、印泥维护，一切都必须潜心研究。

25、粗俗的字体不应该刻在画上，这会影响画面的美感。

二、书画作品上的印章,究竟有何讲究

1、书法印刷，有一定的压力。不是什么印章都可以盖的。印章在古代公文的交流、传递和书画真伪的鉴定中起着重要作用，是书画和文献真伪的最重要标志。现在，印章多作为书画作品的装饰品，也是作者进行书法创作的必备文化用品。印章不仅起到鉴别作品真伪的作用，而且还代表着书法作品的科学布局和一种文化品位的风格。印章通常有以下几种类型：名章、斋号章、引首章，这也是书画作品中最常用的印章。

2、最常见的徽章是两个，一个红色，一个白色。如果字体是凹进去的，印章是白色的，就叫白文印。如果字体是凸的，印章是红线的，其他部分是凹的，印章就叫朱文印。一般姓名印，风格多变，姓名可分为"姓章"和"名章"，两者大小不一，朱白相配，常用于书法作品的结尾，同时称为"对章"，给人以更有趣的视觉。斋章无。"斋好章"在书画作品中也很常见。斋号的文字内容。章通常使用作者的书（画）斋、亭堂、书房、楼台、屏风阁、会馆、轩舍等雅号。大多数书画家都有斋号章，以备不时之需，至少有一面，有时有几面，甚至更多。

3、首章往往盖在书法作品正文开头第一行第一和第二字之间的位置。形状多为长方形，也有圆形、半圆形、椭圆形、椭圆葫芦形。根据书法布局的需要，用在书名前两三个字的右侧，故引为首章。有时，作品的尾部印章太重，需要"升级"的字。如果单调的印章需要调整，应考虑首章。

4、闲章在古代书法中比较常见。闲章的目的是为了增加书法的风格，突出风格，避免黑白纸墨的单调，并增加一些石头和石头。闲章的内容比较复杂，有名言警句、谚语、个人演说等。多用于填空和"破形"，以调整书法作品的布局平衡。这种章法的数量或多或少，多为几十甚至上百方。还有一种装饰性很强的艺术印章，内容为"延年益寿"、"福如东海"、"仙风道骨"等吉祥话，或刻有动物造型，如青龙、白虎、玫瑰鸟、玄武等，也被书法家采用。

三、书画作品印章有什么讲究

就印章而言，可分阳文章（朱纹）和阴文章（白纹）两类。

就印章在画面上的位置而论，又有引首印、具名印和压角印之分。在一处连盖两印或两印以上者，一般上边的印略大，下边的印略小，上边是阳文，下边是阴文。

1、名号章。一般用两方配合使用，是画面上必不可少的。一方刻姓名，一方刻字号；或一方刻姓，一方刻名字。一方刻朱文，一方刻白文。用时，朱文红色轻，用在上边；白文红重，放在下边。印章大小约等于题字，或略小于题字。

盖章的位置，如署名下空白多，就盖在下边，如署名下空白少，可盖在字迹左右。两方章的距离，约等于一至二个图章的位置，不可拉得太开，或挤得太拢。

2、压角章，亦称画角章。可根据画面需要，用在画的左下或右下角。压角章比名号章大，多为方形或长方形，朱白文不论。内容可以是格言、警句，统称闲章，如“师造化”、“得山水趣”、“江山如此多娇”等。也可以用斋馆名，称为斋馆章，如文征明的“真赏斋”、石涛的“大涤草堂”等。

3、引首章。多为长方形，也有作椭圆形或不规则形的。根据画面的需要，用于题款开头二三字的右侧，故称引首。内容与压角章相似。

在这些所使用的印章中又分为三个方面：

一、姓名、字号、斋馆、堂号印。

姓名、字号印：一般盖在作者名字的下方或左右。斋馆、堂号印一般盖在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，盖在右上角。闲文、吉语、警句印，一般盖在书画的左右下角，作为押角，也有用作迎首。

收藏、鉴赏印一般盖在书画的左右下角空处，或无碍书画作品本身的空白处，也可以盖在书画以外的装裱上。也有盖在书画最显著的位置，以示自己的权威，如乾隆、嘉庆皇帝等。

题画诗或文的内容是极为丰富的，它是中国画必不可少的组成部分，诗文、书法和绘画完美结合在一起，称为“三绝”。古人云“功夫在诗外”，这种画外功，有时对画的品位有着重要的作用。好的诗文，对于丰富画面，深化作者的情感，增加画面的表现力具有重要的意义。

诗文的优劣可以说是作者文化修养的具体展现，是中国画的重要组成部分。

画上题款，是靠书法具体实现的，如果书法欠佳反破坏了画面。中国画讲“书画同源”，一方面是技法的相互渗透，另一方面表现在题字、题款上，要求款式风格要和画风相和谐，笔法相统一。一般说来，工笔宜用篆书、隶书和楷书，写意宜选择草篆、草隶和行书。

无论是工笔还是写意，正常情况下，均以浓墨题款。文字的排列，以与画面协调为宜。

凡印章与现在我们定为真迹作品上印章完全一致的，就存在了真迹的可能性。当然这不是唯一的标准，只是鉴定的一个方面，特别是自清末以来，西方照相制版传入我国，使得复制、翻版印章可以与原印几乎完全一致，这就不能仅以印章方面来鉴别书画。

如果一幅清中期或以前时期的作品上的印章与可知确为真迹上的印章完全一致，其他方面又无疑问，基本上就可以定为真迹。因为在一般情况下临摹复制印章，人工的仿刻总会多少与原印有所不同，印章是极难仿制得与原印一模一样的。

如果是清末以后的书画作品，就要从多方面，更加慎重地鉴别。